«Mein Ziel ist es, die Schäden so zu ergänzen, dass die Geschichte des Objekts erhalten bleibt.»

2022 erhielt das Jüdi­sche Muse­um ein beson­de­res Geschenk der Syn­ago­ge Biel: Ein Roset­ten­fens­ter, das einst über den Tora-Schrein hing (JMS 2083). Glas­re­stau­ra­to­rin Frie­de­ri­ke Szlo­sze rei­nigt der­zeit das Objekt, kon­so­li­diert vor­han­de­ne Sprün­ge im Glas, restau­riert des­sen Fehl­stel­len und berei­tet es für die neue Aus­stel­lung vor. Muse­ums­mit­ar­bei­te­rin Elwira Spy­chals­ka besuch­te sie im Ate­lier und sprach mit ihr über Sprün­ge, Fehl­stel­len und Orna­men­te, die hebräi­sche Schrift nachahmen.

Elwira Spy­chals­ka: Lie­be Frau Szlo­sze, wie ord­nen Sie, als Restau­ra­to­rin, das Roset­ten­fens­ter ein?

Frie­de­ri­ke Szlo­sze: Die Rosette ist tech­nisch, farb­lich und gestal­te­risch beein­dru­ckend: Die Gesamt­kon­struk­ti­on besteht aus einem far­big gefass­ten Stahl­rah­men. Dar­in ein­ge­kit­tet sind 17 geätz­te bun­te Glas­fel­der, die in Schwarz­lot bemalt wur­den. Auf dem Fens­ter sind Orna­men­te, die nach hebräi­scher Pseu­do­schrift aus­se­hen. Sie schaf­fen einen Bezug zur Syn­ago­ge, die sie einst schmückten.

ES: Was ist Pseudoschrift?

FS: Pseu­do­schrift besteht aus Sym­bo­len und Zei­chen, die Schrift immi­tie­ren soll, in die­sem Fall eben hebräi­sche Schrift­zei­chen. Sie ist bei­spiels­wei­se in der Male­rei wie­der anzu­tref­fen. Ich kann­te sie bis­her nur aus der Lite­ra­tur und von Kon­fe­ren­zen. Bei die­ser Rosette sehe ich die Pseu­do­schrift zum ers­ten Mal «live». Sie ver­mit­telt den reli­giö­sen Kon­text, ohne expli­zit zu sein.

ES: Wie gehen Sie bei der Restau­rie­rung vor?

FS: Das Objekt war in einem schlech­ten Zustand, als es bei mir ankam, ver­schmutzt und mit Fehl­stel­len im Glas. Nach der Rei­ni­gung kom­men die Far­ben und die fei­ne Male­rei bes­ser zur Gel­tung. Mein Ziel ist es, die Schä­den so zu ergän­zen, dass die Geschich­te des Objekts erhal­ten bleibt, ohne die ori­gi­na­le Sub­stanz zu ver­lie­ren. Es geht dar­um, die Zeit­spu­ren sicht­bar zu lassen.

ES: Wie sehen Sie Ihre Auf­ga­be als Restauratorin?

FS: Glas­ob­jek­te sind glei­cher­mas­sen Kunst, Geschich­te und Tech­nik. Sie sind, wie ande­re Kunst­wer­ke auch, iden­ti­täts­stif­tend. Mei­ne Auf­ga­be ist es, deren Geschich­te zu bewah­ren und sicht­bar zu machen. Das ist ein krea­ti­ver und ver­ant­wor­tungs­vol­ler Pro­zess. Es geht nicht (nur) dar­um, das Objekt wie­der «hübsch» zu machen, wie vie­le mei­nen. Mir ist bei mei­ner Arbeit vor allem wich­tig, pri­mär kon­ser­vie­rend zu arbei­ten und die Objek­te so für wei­te­re Gene­ra­tio­nen zu erhalten.

ES: Vie­len Dank für den Ein­blick in Ihre Arbeit!